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JN江南·体育最新官网入口钢琴基础乐理_百度文库將LA降低半音，成為介於LA與SOL之間的音，其降記號的效力在這個小節結束前之都會有效，除非之後我們用其他的記號來改變。
d.重降LA：將LA降低二個半音，亦即降低一個全音，事實上就是降低成為SOL這個音了，其效力在這個小節結束前之都會有效，除非之後我們用其他的記號來改變。
將LA升高二個半音，亦即升高一個全音，事實上就是升高成為SI這個音了，其效力在這個小節結束前之都會有效，除非之後我們用其他的記號來改變。
在上方的數字代表一個小節有幾拍，下方的數字則代表用幾分音符當一拍，例如2/4代表一個小節有2拍，用4分音符當一拍；4/4代表一個小節有4拍，用4分音符當一拍；2/2代表一個小節有2拍，用2分音符當一拍，明白嗎？
3/4代表一個小節有3拍，用4分音符當一拍；3/8代表一個小節有3拍，用8分音符當一拍；6/8代表一個小節有6拍，用8分音符當一拍；9/8代表一個小節有9拍，用8分音符當一拍
1.二分法：最常見的音符(休止符)時值分割法，從全音符開始，分割後的時值為分割前的音符時值的一半，其名稱如下
另外，在二分法中，有一種增加音符時值二分之一的方法，就是附點，期功用為增加音符時值的二分之一，如附點二分音符即等於二分音符加四分音符的長度，明白嗎？
如上例的大二／小二度，DO和RE相差二個半音（即一個全音），MI和FA相差一個半音，但以『度數』來說都叫二度，所以為了區隔這兩種不同的音程，我們稱音程較遠的為『大二度』，音程較近的為『小二度』。但為何在四度和五度的地方有『完全』的字樣？這是因為一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最諧和的音程，因此我們稱之為『完全』音程，即『完全一度』、『完全四度』、『完全五度』、『完全八度』。
所以，依照剛才上一段所述，我們來為『度數』作個定義：同音與同音之間為最低度數，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度數之間，還是會因為相隔半音數目不同而有差別，如譜例：
到了這裡，或許有人會問：『為何在音名的後面會有數字？』喔！這是因為音名只有七個，但在五線譜上出現的音可不只七個，所以C、D、E、F、G、A、B勢必會重複使用，但低音的C和高音的C卻不是同一個音，故依照國際規定，將大譜表中間那個C定名為C5，所以您可以從這裡知道，高音譜表下加一線的這個Do和低音譜表上加一線的Do(紅框內的音)其實是同一個音，我們稱之為『中央C』，其他音高的正式音名則以C5為準，往上為D5、E5、F5、G5、A5、B5、C6、D6、E6……依此類推，往下為B4、A4、G4、F4、E4、D4、C4、B3、A3、G3…這樣子您明白了嗎？不過因為這個音名系統不是很好記，所以一般我們用五線譜來表示音高會比較方便。至於簡譜的1代表的是C5，然後每次重複時則在數字的上方或下方點上一點。而對於唱名來說就無所謂，因為唱名是用唱的，所以和五線譜一樣，C6就唱高音，C5則是中央C，C4則是低音。
樂曲的開始，一定要從第一拍開始演奏嗎？答案當然是否定的。因此，我們稱從第一拍開始演奏的曲子為『強起拍子』，稱第二、三、四……..拍開始演奏的曲子為『弱起拍子』，但為何有這樣的稱呼呢？別忘了，不管是哪種拍子系統，第一拍都是最強音，所以從第一拍開始演奏的曲子就會稱為『強起拍子』，而從其他幾拍開始的自然就會稱為『弱起拍子』了，如譜例：
在西洋音樂的理論中，音高的表示方法是在五線譜上依照音的高低排列而成，但為了方便區別許多不同的音，所以我們會賦予每個音一個名字，稱之為『音名』，在台灣所使用的除了音名之外，還有其他的形式：為了方便教學所使用的『唱名』，以及為了方便看譜所使用的數字『簡譜』，茲詳列如下。
1.大譜表：通常使用在鋼琴譜，由高音譜號與低音譜號上下相疊而成，另外，五線譜的構成由下而上為第一線、第二線、第三線、第四線、第五線，線與線之間為第一間、第二間、第三間、第四間，至於超過五線譜範圍的音則自動往上加或往下加線及間，如高音譜號的下加一間為Re(籃框內的音)，低音譜表的上加一間為La(綠框內的音)
在『完全音程』的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為完全四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的完全四度還增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標準狀態，稱呼FA和SI的音程為『增四度』，同理可證，完全五度和減五度也是一樣的道理。
這樣子您對音程是不是有些概念呢？音程這個觀念其實不難，但若加上變化記號，卻往往使人弄得一頭霧水，所以我們在這裡列個表，讓您更清楚各個常見的音程的名稱：
事實上，二分法若再往下細分還可以分成三十二分、六十四分……等音符時值，但因為較少使用故不列出，這個二分系統是西洋音樂中音符時值的主流，也應該是您最熟悉的系統。
2.三分法與其他分割法：這些分割法其實是以二分法為基礎，如將四分音符或二分音符分成三份，也有分割成五份、六份甚至更多都有，如六連音、七連音等，但這麼細的分割音符通常都是用在快速的經過樂段，並非用在整首曲子中，基本上還是以二分法為主的
在往後的教學中，除了一些專有名詞(如C大調、g小調)外，在大部分的情況下我們都會使用唱名來做說明，簡譜只是輔助之用。
在知道了音高的名稱之後，接下來便是在各種不同的五線譜中這些音高的位置了，最常見的是高音譜號( Treble Clef )與低音譜號( Bass Clef )這兩種了：
在音樂的進行中，通常樂音會以一定的力度強弱來反覆進行，如一般常見的華爾茲舞曲就是以『澎-恰-恰』(強-弱-弱)的三拍子形式來進行，所以借下來就讓我們來了解一下拍號吧！
3.低音譜號：大譜表的下半部，專門給低音樂器如大提琴、低音大提琴、低音管、長號、低音號等樂器用的譜號，因為低音樂器的音域低，通常都在C5到C3之間，因此若用低音譜號來記譜，那C3的位置在下加二線，還不會用到太多加線來表示這個音，但若用高音譜號記譜，那就非常難記了
在這樣的情況之下，變化記號直接寫在樂譜的開頭，這兩個升記號就稱為調號（至於是什麼調下面會再說明），所以在改變調號之前，凡是遇到FA和DO這兩個音，無論是高音還是低音，全部都要升半音，所以第一小節的第1、3拍，第二小節的第2、3拍，第三小節的第4拍，第四小節的第1、3拍都要升半音。
變化記號是一種很常見的記號，而且也不難記，但有一點您必須記住的是：『只要是在變化記號的影響範圍內，無論是高音還是低音，只要唱名是一樣的都要照著變化記號的指示來升降，切記切記。』
一般來說，最常見的就是剛才提到的『大』、『小』和『完全』這三種音程。完全音程既被稱為『完全』，因此就不會再去使用『大』、『小』這樣的字眼去形容了，所以在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞的，明白嗎？而在其他同度數的情況之下，大音程Biblioteka Baidu定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關係，出現了比大三度還要再多一個半音的情況，那要怎麼稱呼這個音程？沒辦法，只有稱呼這個音程為『增三度』了，如FA和＃LA就是『增三度』，反之，若出現比小三度還要再少一個半音的情況，就稱為『減三度』，如＃RE和FA就『減三度』了。
在知道了音高的記譜法之後，接下來您要了解的就是音符時間值的表示法了，西洋音樂的音符長短大多是以二分法為主，三分法次之，到了19世紀以後才開始出現各種不同長度的分法，現在為您詳述如下：
這些變化記號若使用在單一小節中，稱為『臨時記號』，其效力只有在該小節有效，過了一小節之後就失去效力，而這些不同的臨時記號依序分別是：
將LA升高半音，成為介於LA與SI之間的音，其升記號的效力在這個小節結束前之都會有效，除非之後我們用其他的記號來改變。
照理說這個LA因為之前升LA的關係，在這個小節應該要升半音，但假如我們不想讓這個LA升半音，就要使用還原記號使其還原成LA這個音了，也因為這個音加了還原記號，所以就不用再升半音了，而這個還原記號在這個小節結束之前會取代之前的升記號的效力而一直有效。
5.您在樂譜中所看到的音，絕對不可能只有Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si這幾個自然音的，通常您一定還會看見在這幾個音旁邊會出現一些升降或還原記號，現在就讓我們來為您介紹這五種變化記號：
所謂的音程，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做『度』，『度』這個字是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數量單位，如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如DO和FA之間的度數算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名，因此DO和FA之間的度數就是四度，明白嗎？但有一個非常重要的觀念是：度數並沒有辦法顯示DO和FA之間的確實距離，確實距離要用半音來算。因為若只是用『度數』來計算音程，將會產生一個問題，就是有些度數雖然都叫四度，但之間相隔的半音數目卻不一樣，如DO和FA之間相差5個半音，而FA和SI之間卻相差6個半音。雖然度數相同，但實際的距離卻不同，因此，只是確定了這組音的『度數』是不足以完全表達出這組音的確實距離的，我們還要在『度數』的前面再加上『大』、『小』、『增』、『減』等形容詞來進一步確定這組音的正確音程，以下我們再來看更詳細的說明。
看完這個解釋，您應該對這五種臨時記號不陌生了吧，但最常用的還是前三種，後面兩種其實很少見到，只是提供給您做參考，而在知道這些臨時記號之後，您應該會有一個疑問，就是會不會有『同音異名』的情況出現？答案當然是肯定的，您看了譜例就知道了：
我們剛才說過，變化記號若使用在單一小節中，稱為『臨時記號』，那若使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的那個音都要升或降，那這時候這個變化記號就被稱之為『調號』，而調號的寫法不是寫在每個小節中，因為這樣太麻煩了，調號會直接寫在每一行五線譜的譜號旁邊jn江南中国，如譜例
